1 00:00:16,149 --> 00:00:20,570 Θα ήθελα να ξεκινήσω ρωτώντας σας πώς ορίζεις τον όρο «σκηνοθεσία». 2 00:00:20,690 --> 00:00:25,359 "Σκηνοθεσία ταινιών" - με ποιους όρους θα το περιέγραφες; 3 00:00:29,399 --> 00:00:31,649 Σκηνοθεσία κινηματογράφου... 4 00:00:35,270 --> 00:00:37,899 Λοιπόν... είπε ένας σκηνοθέτης 5 00:00:38,020 --> 00:00:43,100 ότι σκηνοθέτης είναι κάποιος που δεν έχει ποτέ χρόνο να σκεφτεί, 6 00:00:43,229 --> 00:00:45,560 λόγω όλων των προβλημάτων. 7 00:00:45,689 --> 00:00:51,820 Νομίζω ότι είναι το πιο κοντινό μπορεί κανείς να φτάσει σε έναν ορισμό. 8 00:01:12,599 --> 00:01:15,930 -Μπαίνει έτσι... - Σωστά. 9 00:01:18,519 --> 00:01:21,189 Μετά στέκεται εδώ... 10 00:01:21,310 --> 00:01:23,810 ΠΡΩΤΗ ΜΕΡΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΗΣ/ΤΟ ΑΓΓΙΜΑ 11 00:01:23,939 --> 00:01:27,650 ...σταματώντας για μια στιγμή, και μετά γυρίζει έτσι. 12 00:01:28,900 --> 00:01:31,359 -Καλημέρα, Μπίμπη, αγάπη μου. - Πρωί. 13 00:01:32,900 --> 00:01:36,819 Μετά έρχεται ο γιατρός. 14 00:01:36,939 --> 00:01:40,359 - Από εκεί, πίσω της. - Σωστά. 15 00:01:42,020 --> 00:01:45,349 Γυρίζει και πηγαίνει προς το μέρος του. 16 00:01:45,479 --> 00:01:48,479 Τον σηκώνουμε στο πλάνο καθώς προχωρά προς το μέρος της. 17 00:01:52,900 --> 00:01:55,229 Τότε είστε εσείς και τα κορίτσια... 18 00:01:55,349 --> 00:01:58,729 Αλλά πόση λάμψη θα πάρεις από τις πόρτες; 19 00:01:58,849 --> 00:02:03,060 - Αυτό κλείνει έτσι. - Αυτό είναι. 20 00:02:03,189 --> 00:02:07,359 Τότε θα έχουμε κάποιον πηγαίνοντας σε αυτό το δωμάτιο. 21 00:02:07,480 --> 00:02:10,439 Ανοίγουν τις πόρτες... 22 00:02:10,560 --> 00:02:15,349 Μπορούμε να αναπηδήσουμε το φως από την οροφή. Άρα δεν υπάρχει άμεσος φωτισμός. 23 00:02:17,400 --> 00:02:23,110 - Θα έχεις φωτισμό εδώ; - Ναι, έχουμε ήδη μια σκηνή εδώ. 24 00:02:23,229 --> 00:02:27,479 - Γεια σας! - Καλημέρα. 25 00:02:28,400 --> 00:02:30,530 LARS-OWE CARLBERG ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ 26 00:02:30,650 --> 00:02:32,229 Αιματηρή κόλαση! 27 00:02:33,599 --> 00:02:37,389 Ευτυχώς που δεν κλώτσησες πολύ δυνατά. Χαζεύω όλο το πρωί... 28 00:02:37,520 --> 00:02:40,810 - Να τρέχεις όλη τη νύχτα; - Ναι. 29 00:02:40,939 --> 00:02:43,900 - Το συνηθισμένο. - Σωστά. 30 00:02:44,810 --> 00:02:50,310 Σας βοηθά να χάσετε βάρος. Αυτό το κιλό που είχα βάλει - το έχασα ξανά. 31 00:02:51,400 --> 00:02:52,729 Άκου... 32 00:02:52,849 --> 00:02:54,599 KATINKA FARAGÓ ΣΥΝΕΧΕΙΑ 33 00:02:54,729 --> 00:02:57,360 Δεν μπορούσαμε να βγούμε έξω και να κάνεις την πρώτη βολή; 34 00:02:57,479 --> 00:02:59,770 ΣΒΕΝ ΝΥΚΒΙΣΤ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ 35 00:02:59,900 --> 00:03:04,530 Αν βιαζόμαστε... Έχουμε... 36 00:03:04,650 --> 00:03:07,900 - Φαίνεται υπέροχο, Μπίμπι! - Ναι, έτσι δεν είναι; 37 00:03:08,020 --> 00:03:13,099 Έχουμε Το μικρό λευκό αυτοκίνητο της Μπίμπι εδώ; 38 00:03:13,229 --> 00:03:16,150 Απλώς θα ελέγξω τα γυαλιά της είναι εδώ. 39 00:03:16,270 --> 00:03:20,849 Είναι στο δωμάτιο 8, νομίζω. Όχι, στο sickbay. 40 00:03:20,979 --> 00:03:25,610 Όχι. Μόνο η άφιξή της, ενώ εκείνη η ματωμένη ομίχλη είναι ακόμα εκεί έξω. 41 00:03:25,729 --> 00:03:27,729 Μπιμπι! 42 00:03:27,849 --> 00:03:31,020 Παιδιά! Εδώ ένα λεπτό, παρακαλώ! 43 00:03:31,150 --> 00:03:33,860 - Στέφαν; - Στέφαν! 44 00:03:35,900 --> 00:03:38,780 - Πού είναι ο Stickan; - Είναι εξωτερικό; 45 00:03:38,900 --> 00:03:42,780 - Πάρε το Stickan! - Θα είναι εδώ στις εννιά. 46 00:03:42,900 --> 00:03:47,939 Stickan; Απλά πες του είναι μόνο μια μακρινή βολή. 47 00:03:48,060 --> 00:03:51,979 Θέλω να γυρίσω την πρώτη σκηνή σε αυτή την υπέροχη ομίχλη. 48 00:03:52,099 --> 00:03:56,229 Εξωτερικός. Θα κάνουμε απλώς μια αθόρυβη βολή. Είναι φορτωμένη η κάμερα; 49 00:03:56,349 --> 00:03:57,729 - Είναι έτοιμο. - Πήγαινε! 50 00:04:00,900 --> 00:04:05,400 Νόμιζε ότι απλά θα γυρίσαμε εσωτερικούς χώρους σήμερα - πόσο λάθος μπορείς να κάνεις; 51 00:04:16,230 --> 00:04:19,269 - Τι φακό; - Τα 50. 52 00:04:19,399 --> 00:04:23,730 Θα μπορούσαμε να χρησιμοποιήσουμε το 75 και πάρτε μια μακρινή βολή. 53 00:04:23,850 --> 00:04:25,980 Αλλά μετά... 54 00:04:28,480 --> 00:04:30,560 ...το άλλο δέντρο θα είναι εμπόδιο. 55 00:04:30,689 --> 00:04:35,860 Έχουμε όλο τον δρόμο εδώ. Α, το πυροβολούμε κατά μέτωπο. 56 00:04:36,560 --> 00:04:41,480 Θα ήθελα μια κλειδωμένη βολή. Με ομίχλη και όλα. 57 00:04:41,600 --> 00:04:44,850 - Ο καιρός είναι φανταστικός σήμερα. - Να το ξαναπείς; 58 00:04:44,980 --> 00:04:48,519 - Δεν είναι φανταστικός ο καιρός; - Είναι υπέροχο. 59 00:04:56,899 --> 00:05:02,730 Ας δούμε τώρα - μπορούν να σταθούν εκεί, που στέκεται η κάμερα; 60 00:05:05,189 --> 00:05:07,569 Εκεί. Τώρα ας δούμε. 61 00:05:08,519 --> 00:05:12,769 Ακούστε, οδηγεί η Bibi σε αυτό το πλάνο; Θα ήθελε να εξασκηθεί. 62 00:05:12,899 --> 00:05:18,480 Μπορεί να εξασκηθεί ό,τι της αρέσει. Απλά φροντίστε να κοιτάζουν όλοι έξω! 63 00:05:18,600 --> 00:05:22,560 Προσπάθησε και δες το ότι κανένα αυτοκίνητο δεν έρχεται και παρκάρει εδώ. 64 00:05:22,689 --> 00:05:25,519 GERHARD CARLSSON ΗΛΕΚΤΡΟΛΟΓΟΣ 65 00:05:26,189 --> 00:05:29,439 Τα αμάξια είναι εντάξει και τα ασθενοφόρα. 66 00:05:29,560 --> 00:05:31,439 - Ανεβάστε ταχύτητα. - Από πού; 67 00:05:31,560 --> 00:05:34,269 Οδηγήστε σε αυτό το αυτοκίνητο. 68 00:05:34,399 --> 00:05:37,529 Στη συνέχεια, χτυπήστε τον τοίχο και σταματήστε εκεί. 69 00:05:37,649 --> 00:05:40,569 Και βιάσου μέσα. 70 00:05:40,689 --> 00:05:46,019 - Ξεκινήστε με το μπλε μίνι λεωφορείο. Το βλέπεις; - Ναι. 71 00:05:46,149 --> 00:05:49,439 Ανέβασε καλή ταχύτητα. 72 00:05:49,560 --> 00:05:51,939 Είστε έτοιμοι; 73 00:05:52,060 --> 00:05:53,810 Οδηγώ! 74 00:06:07,600 --> 00:06:08,980 Τομή! Πάλι! 75 00:06:09,480 --> 00:06:11,269 Οδηγώ! 76 00:06:22,310 --> 00:06:24,769 Στάση! Μπιμπι! 77 00:06:25,649 --> 00:06:28,610 - Πρέπει να οδηγήσεις λίγο. - Τι; 78 00:06:28,730 --> 00:06:31,769 Πρέπει να οδηγήσεις λίγο. 79 00:06:31,899 --> 00:06:35,230 Οδηγήστε λίγο και θα σας δείξω. 80 00:06:48,850 --> 00:06:51,180 Μέχρι εκεί, ναι! 81 00:07:00,980 --> 00:07:02,649 Της λείπει το σημάδι. 82 00:07:02,769 --> 00:07:06,689 Μπιμπι! Βγάλτε τους άλλους εδώ τώρα. 83 00:07:06,810 --> 00:07:10,189 Μπίμπι, πρέπει να οδηγήσεις πιο ψηλά. 84 00:07:10,310 --> 00:07:15,389 Αυτά τα γυαλιά είναι για μυωπία. Με κάνουν να πιστεύω ότι είμαι πιο ψηλά. 85 00:07:15,519 --> 00:07:20,310 - Όλα είναι θολά. - Είναι δυνατοί. 86 00:07:21,350 --> 00:07:24,730 Δοκιμάστε τα. Νομίζω ότι είμαι εκεί... 87 00:07:25,649 --> 00:07:27,610 Έτοιμοι να πάτε; 88 00:07:28,100 --> 00:07:29,180 Ρολό κάμερα! 89 00:07:29,310 --> 00:07:30,600 JAN SODERMAN ΒΟΗΘΟΣ ΚΑΜΕΡΑΜΑΝ 90 00:07:32,939 --> 00:07:34,730 Οδηγήστε! 91 00:07:50,730 --> 00:07:53,310 Τομή. Εκτυπώστε αυτά τα δύο. Ευχαριστώ, όλοι! 92 00:07:53,439 --> 00:07:56,149 Τώρα για ένα χτύπημα εδώ... 93 00:07:56,269 --> 00:08:01,560 Η σκηνοθεσία κινηματογράφου μεταμορφώνεται τη φαντασία κάποιου, 94 00:08:01,689 --> 00:08:04,769 ιδέες, όνειρα και ελπίδες 95 00:08:04,899 --> 00:08:12,069 σε εικόνες που μεταφέρουν αυτά τα συναισθήματα σε ένα κοινό 96 00:08:12,189 --> 00:08:16,399 με τον πιο αποτελεσματικό τρόπο. 97 00:08:16,519 --> 00:08:22,439 Δημιουργείς κάποια μορφή... 98 00:08:24,100 --> 00:08:26,269 ...κάποια μορφή μέσου: 99 00:08:26,399 --> 00:08:30,439 Αυτή η μακριά ταινία που, με κάθε είδους μηχανήματα, 100 00:08:30,560 --> 00:08:36,600 διαδίδει τα όνειρά του... 101 00:08:37,730 --> 00:08:44,059 ...και εικόνες σε άλλους ανθρώπους. 102 00:08:44,190 --> 00:08:48,649 Αλλά σκηνοθεσία κινηματογράφου έχει και μια τεχνική πλευρά σε αυτό. 103 00:08:50,149 --> 00:08:54,529 Στη συνέχεια, κλείστε την πόρτα και παύλα απέναντι, γρήγορα σαν κόλαση. 104 00:08:54,649 --> 00:08:58,940 Και ανοίγεις την πόρτα. Γιατί ήταν ήδη ανοιχτό; Ας δούμε. 105 00:08:59,059 --> 00:09:01,519 Όπως αυτό. 106 00:09:01,649 --> 00:09:03,940 Γύρνα πίσω, Μπίμπι. 107 00:09:04,730 --> 00:09:07,730 Βιαστείτε μέσα. Σωστά... 108 00:09:11,519 --> 00:09:13,769 Όπως αυτό. Κατάλαβες; 109 00:09:14,350 --> 00:09:16,480 Είναι δικό σου... 110 00:09:17,190 --> 00:09:22,519 Εσύ και ένα σωρό κόσμο, 111 00:09:22,649 --> 00:09:28,440 ηθοποιούς και τεχνικούς και μια τεράστια ποσότητα μηχανημάτων... 112 00:09:29,850 --> 00:09:36,309 Δημιουργείτε ένα προϊόν- ένα χρήσιμο τεχνούργημα, ένα εμπόρευμα. 113 00:09:37,059 --> 00:09:40,730 Ή ίσως ένα έργο τέχνης, ανάλογα με το γούστο. 114 00:09:42,980 --> 00:09:47,360 Αυτό που πραγματικά αντιστοιχεί, είτε είναι όλα τα παραπάνω είτε τίποτα... 115 00:09:47,480 --> 00:09:53,610 Μου είναι πολύ δύσκολο να απαντήσω, αν και το κάνω 27 χρόνια. 116 00:09:56,940 --> 00:09:58,440 Τομή! 117 00:09:58,559 --> 00:10:01,389 Λοιπόν; Καλή λήψη; 118 00:10:01,519 --> 00:10:04,559 Άλλη λήψη; Ποιο ήταν το τελικό σας πλαίσιο; 119 00:10:05,100 --> 00:10:09,929 Νομίζεις, σε ένα ντοκιμαντέρ σαν αυτό, μπορεί να περιγραφεί η σκηνοθεσία ταινιών; 120 00:10:10,059 --> 00:10:15,350 Δεν νομίζω. Ίσως μπορέσεις να παρουσιάσει ορισμένες επιφανειακές έννοιες 121 00:10:15,480 --> 00:10:20,190 ως προς το τι κάνουμε, με γρήγορη ματιά στο στούντιο... 122 00:10:21,230 --> 00:10:24,360 Μπορείτε να κάνετε συνέντευξη οι ηθοποιοί, ο σκηνοθέτης... 123 00:10:25,059 --> 00:10:29,980 Αλλά η πιο εσωτερική μηχανική σκηνοθεσίας ταινιών... 124 00:10:31,809 --> 00:10:36,309 Δεν νομίζω ότι είναι προσβάσιμη. Εγώ ο ίδιος δυσκολεύομαι να το περιγράψω. 125 00:10:36,440 --> 00:10:41,440 Ρωτήστε δέκα διαφορετικούς σκηνοθέτες και θα λάβετε δέκα διαφορετικές απαντήσεις. 126 00:10:42,559 --> 00:10:45,730 Ο πυρήνας των ταινιών μου, 127 00:10:45,850 --> 00:10:50,389 η αρχική, εγκυμονούσα ιδέα 128 00:10:50,519 --> 00:10:57,690 που οδηγεί σε μια ολοκληρωμένη ταινία και αυτό με κάνει να ξεκινήσω καθόλου, 129 00:10:57,809 --> 00:11:03,019 σκέφτομαι, παίζοντας με αυτή την ιδέα, το ονειρευομαι... 130 00:11:03,149 --> 00:11:09,480 Μπορεί να ξεκινήσει ως πολύ μικρό, παραδόξως ασήμαντο πράγμα. 131 00:11:09,600 --> 00:11:17,389 Πάρτε την Persona. Μια μέρα είδα ξαφνικά, στο μυαλό μου, δύο γυναίκες 132 00:11:17,519 --> 00:11:22,350 που κάθονταν μαζί με μεγάλα καπέλα, συγκρίνοντας τα χέρια τους. 133 00:11:23,269 --> 00:11:27,559 Φαντάστηκα ότι ένας από αυτούς δεν μιλούσε, αλλά το έκανε ο άλλος. 134 00:11:29,690 --> 00:11:32,399 {\i1}Ξέρετε να συγκρίνετε χέρια φέρνει κακή τύχη;{\i0} 135 00:11:32,519 --> 00:11:37,600 Μια μικρή σκέψη σαν κι αυτή αναδύεται ξανά και ξανά. 136 00:11:37,730 --> 00:11:42,980 Αναρωτιέσαι γιατί επιστρέφει συνέχεια, γιατί επαναλαμβάνεται. 137 00:11:43,100 --> 00:11:46,139 Είναι σαν να με έσπρωχνε, 138 00:11:46,269 --> 00:11:49,980 που θέλει να το αντιμετωπίσω. 139 00:11:50,100 --> 00:11:55,350 Καταλαβαίνετε, πίσω από αυτή την εικόνα, κάτι κρύβεται, 140 00:11:55,480 --> 00:11:58,980 καρφωμένο, σαν να λέγαμε, σε μια πόρτα. 141 00:11:59,100 --> 00:12:02,730 Αν ανοίξετε την πόρτα προσεκτικά, αποκαλύπτει ένα μεγάλο απόσπασμα, 142 00:12:02,850 --> 00:12:08,769 που γίνεται όλο και πιο φαρδύ. Και στις δύο πλευρές βλέπεις σκηνές να διαδραματίζονται. 143 00:12:09,769 --> 00:12:12,440 Ο κόσμος αρχίζει να μιλάει. 144 00:12:12,559 --> 00:12:14,889 Οι καταστάσεις αναπτύσσονται. 145 00:12:17,230 --> 00:12:20,230 Αυτό πρέπει να ισχύει σε όλες τις μορφές καλλιτεχνικής δημιουργίας. 146 00:12:20,350 --> 00:12:25,730 Η ταινία, ενδεχομένως, είναι ειδικά οπτική. 147 00:12:29,649 --> 00:12:36,860 Η ιδέα αναπτύσσεται με τη μορφή του ρυθμού και, συχνά, του φωτός. 148 00:12:39,850 --> 00:12:42,429 Επιστρέφοντας σε αυτήν την εικόνα στο Persona... 149 00:12:43,149 --> 00:12:49,570 Το φως του ήλιου έπεσε κάτω ανάμεσα σε εκείνα τα ψάθινα καπέλα 150 00:12:49,690 --> 00:12:52,360 για να φτάσει στα πρόσωπα των κοριτσιών. 151 00:12:52,480 --> 00:12:55,230 Το φως του ήλιου ήταν δυνατό, σε εκείνη τη σκηνή. 152 00:13:00,100 --> 00:13:06,059 Και είναι περίεργο πόσο ελαφρύ παίζει πάντα αναπόσπαστο ρόλο 153 00:13:06,190 --> 00:13:09,610 σε αυτή την πρωτότυπη εμπειρία. 154 00:13:09,730 --> 00:13:16,809 Η εικόνα είναι συχνά πολύ συγκεκριμένη με ένα είδος ακουστικής αίσθησης. 155 00:13:21,149 --> 00:13:24,529 {\i1}Ξέρετε να συγκρίνετε χέρια φέρνει κακή τύχη;{\i0} 156 00:13:35,769 --> 00:13:40,559 Συνήθως, θα έχω την ιδέα μου 157 00:13:40,690 --> 00:13:44,269 και μετά θα ρωτήσω έναν από τους ηθοποιούς 158 00:13:44,399 --> 00:13:49,529 αν μπορούν να δουλέψουν αυτές ή εκείνες τις ημερομηνίες σε έξι μήνες ή ένα χρόνο ίσως... 159 00:13:50,899 --> 00:13:53,070 ...δουλεύοντας μαζί μου, δηλαδή. 160 00:13:53,190 --> 00:13:56,860 Είτε λένε ότι έχουν χρόνο ή δεν έχουν. 161 00:13:56,980 --> 00:14:00,110 Και σε εκείνο το σημείο συνήθως δεν νιώθω Μπορώ να προσθέσω οτιδήποτε. 162 00:14:00,230 --> 00:14:03,690 Ή θα τους δώσω πολύ λίγες λεπτομέρειες. 163 00:14:03,809 --> 00:14:08,690 Τότε θα έχω συχνά στο μυαλό μου αυτόν τον ηθοποιό 164 00:14:08,809 --> 00:14:11,309 ενώ γράφω το μέρος τους. 165 00:14:12,519 --> 00:14:15,269 Κι αυτό γιατί το κομμάτι... 166 00:14:17,190 --> 00:14:20,610 ...είναι τόσο στενά συνδεδεμένος με τον ηθοποιό. 167 00:14:20,730 --> 00:14:24,690 Μετά αρχίζω να μαζεύω υλικό σε σημειωματάρια. 168 00:14:26,690 --> 00:14:31,570 Και γράφω ένα σωρό πράγματα - μπορεί να είναι για μεγάλο χρονικό διάστημα. 169 00:14:33,190 --> 00:14:37,360 Σε αυτό το στάδιο, όλα είναι ακόμα ανεύθυνος και παιχνιδιάρης. 170 00:14:37,480 --> 00:14:41,309 Τότε έχεις το πρόγραμμά σου. 171 00:14:41,440 --> 00:14:46,019 Ξέρω ότι συνήθως κάνω διάλειμμα από τη δουλειά για περίπου οκτώ εβδομάδες. 172 00:14:46,149 --> 00:14:51,730 Είμαι ελεύθερος από την παραγωγή, γνωρίζοντας Η δύσκολη σεναριακή μου περίοδος είναι μπροστά - 173 00:14:51,850 --> 00:14:54,350 όταν πρέπει να γραφτεί το σενάριο. 174 00:14:54,480 --> 00:15:00,059 Θα έχω μαζέψει μια ποσότητα των "βιβλίων εργασίας" όπως είναι τώρα γνωστά. 175 00:15:03,899 --> 00:15:06,610 Ξεκινάω συμπυκνώνοντας το υλικό. 176 00:15:08,059 --> 00:15:12,600 Και αυτή είναι μια τρομερά βαρετή περίοδος. 177 00:15:13,519 --> 00:15:19,559 Συνεπάγεται έναρξη εργασιών σε μια δεδομένη ώρα κάθε πρωί 178 00:15:20,649 --> 00:15:26,070 και εργάζονται για συγκεκριμένο αριθμό ωρών με δεδομένο αριθμό διαλειμμάτων. 179 00:15:27,350 --> 00:15:29,980 Εκείνη την ημέρα και όλες τις άλλες μέρες, 180 00:15:30,100 --> 00:15:33,519 με μια μέρα άδεια, την εβδομάδα. 181 00:15:33,649 --> 00:15:35,779 Θέμα εργασίας γραφείου. 182 00:15:36,769 --> 00:15:41,730 Όταν γίνει αυτό, μετά από έξι ή οκτώ εβδομάδες, Έχω ένα ολοκληρωμένο σενάριο. 183 00:15:42,309 --> 00:15:47,809 Και το σενάριο παραδίδεται στους στενότερους εμπλεκόμενους συνεργάτες. 184 00:15:47,940 --> 00:15:52,070 Το διάβασαν. Μετά μαζευόμαστε. 185 00:15:53,019 --> 00:15:56,559 Αυτά για μια πρώτη συνάντηση. 186 00:15:56,690 --> 00:16:01,190 Τους ενημέρωσα πώς οραματίζομαι την ταινία μου. 187 00:16:01,309 --> 00:16:04,519 Και με άφησαν να έχω τις αντιδράσεις τους. 188 00:16:05,100 --> 00:16:09,139 Μπαίνει σε πλήρη επέμβαση χειρουργού, καλυμμένο με αίμα 189 00:16:09,269 --> 00:16:13,850 και ρωτάει πού είναι στο διάολο το εγχειρίδιο για αυτό... 190 00:16:15,100 --> 00:16:18,980 Μετά ξεκινά ο καθένας τους, 191 00:16:19,100 --> 00:16:22,309 στο πλαίσιο της συγκεκριμένης τέχνης τους, να εκτελέσουν την αποστολή τους. 192 00:16:22,440 --> 00:16:24,110 P.A. LUNDGREN ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ 193 00:16:24,230 --> 00:16:29,309 Στη συνέχεια, από τη μια πλευρά, έχουμε κοινές συναντήσεις 194 00:16:29,440 --> 00:16:32,360 και, από την άλλη, ατομικές συναντήσεις. 195 00:16:32,480 --> 00:16:39,059 Στη συνέχεια, η εργασία προχωρά. Οι ηθοποιοί εισάγονται σε πολύ πρώιμη συγκυρία. 196 00:16:39,190 --> 00:16:42,519 Συζητάμε πώς παίζονται τα μέρη, 197 00:16:42,649 --> 00:16:46,570 ημερομηνίες, πρακτικά θέματα, κοστούμια, μακιγιάζ. 198 00:16:47,399 --> 00:16:51,320 Περιμένω δύο μήνες προετοιμασίας για ένα γύρισμα ταινίας. 199 00:16:52,100 --> 00:16:56,769 Όταν τελειώσουμε εκείνη την προπαρασκευαστική περίοδο, 200 00:16:56,899 --> 00:17:02,480 έχει καταρτιστεί ο σχεδιασμός γυρισμάτων, μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια - 201 00:17:02,600 --> 00:17:04,269 από άποψη ωραρίου και αισθητικής. 202 00:17:04,400 --> 00:17:06,779 SCOUTING/VISBY ΤΟΠΟΘΕΣΙΑΣ 203 00:17:06,900 --> 00:17:08,690 Ξέρουμε τι πρέπει να κάνουμε. 204 00:17:22,150 --> 00:17:26,480 Είναι απολύτως εντάξει. Μπορείτε να πυροβολήσετε όσο σου αρέσει εδώ. 205 00:17:28,480 --> 00:17:30,480 Θα μπορούσαμε... 206 00:17:31,349 --> 00:17:34,430 - Τους βλέπει από το παράθυρο. - Ναι. 207 00:17:37,769 --> 00:17:41,309 Ας ελέγξουμε πόσα μπορούμε να δούμε. 208 00:17:55,400 --> 00:17:57,400 Αυτό είναι πολύ καλό. 209 00:17:57,519 --> 00:17:59,900 Δράση! Μπίμπη, πήγαινε! 210 00:18:00,690 --> 00:18:02,480 ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΗ/ΒΙΣΜΠΥ 211 00:18:02,599 --> 00:18:04,519 Πιο γρήγορα καθώς φεύγεις. 212 00:18:04,650 --> 00:18:06,109 Γεια σου Μαρία. 213 00:18:17,099 --> 00:18:20,390 Κάντε έτσι. 214 00:18:22,150 --> 00:18:25,029 Περπατάς τόσο μακριά. 215 00:18:25,150 --> 00:18:27,480 - Εδώ; - Ακριβώς. Αυτό είναι όλο. 216 00:18:27,599 --> 00:18:32,519 Προσπαθείτε να πάρετε μια γεύση από τη μαμά και αυτόν. Μετά ξεκινάς να περπατάς. 217 00:18:49,769 --> 00:18:52,519 382, πάρε 2, δύο κάμερες κυλούν. 218 00:18:54,019 --> 00:18:55,519 Δράση! 219 00:20:55,480 --> 00:21:01,150 Αυτό που ο Ίνγκμαρ κάνει καλύτερα από οποιονδήποτε άλλον με τον οποίο έχω συνεργαστεί, 220 00:21:01,269 --> 00:21:06,190 είναι να δώσεις σκηνικές οδηγίες που δεν είναι απλώς οδηγίες. 221 00:21:06,309 --> 00:21:13,230 Είναι ένα ρυθμικό σκίτσο του τμήματος. 222 00:21:13,900 --> 00:21:19,609 Βλέποντας τον Ίνγκμαρ να δίνει οδηγίες στη σκηνή για μια ολόκληρη θεατρική πράξη, για παράδειγμα, 223 00:21:19,730 --> 00:21:22,150 Το βρίσκω πιο συναρπαστικό. 224 00:21:22,269 --> 00:21:27,059 Δεν πρόκειται μόνο για γεωγραφική θέση, 225 00:21:27,190 --> 00:21:31,190 πού να περάσω σε αυτό το έπιπλο, 226 00:21:31,309 --> 00:21:36,690 πού να καθίσετε και ούτω καθεξής, περιστασιακά παραδίδοντας μια γραμμή. 227 00:21:36,809 --> 00:21:40,940 Αυτό που κάνει είναι να δίνει οδηγίες 228 00:21:41,059 --> 00:21:44,809 ως προς τον ρυθμό και τον ρυθμό για τη δράση. 229 00:21:44,940 --> 00:21:47,769 Είναι εύκολο να χρησιμοποιήσετε μουσικές παρομοιώσεις. 230 00:21:47,900 --> 00:21:53,480 Έχεις αχνά τις αισθήσεις σου της μουσικής ορολογίας. 231 00:21:53,599 --> 00:21:56,730 Ξέρεις πόσες μπάρες να μετρήσεις, 232 00:21:56,849 --> 00:22:00,599 κατά τη διάρκεια μιας κίνησης, ή πριν από έναν τονισμό. 233 00:22:00,730 --> 00:22:06,059 Αν καταλαβαίνετε την πρώτη οδηγία 234 00:22:06,190 --> 00:22:09,609 αυτό περιλαμβάνεται στις σκηνικές οδηγίες του Ίνγκμαρ, 235 00:22:09,730 --> 00:22:15,359 θα έχεις καταλάβει τα περισσότερα του τι θέλει ο Ίνγκμαρ από την πλευρά σου. 236 00:22:15,480 --> 00:22:19,059 Αυτό μου δίνει ως ηθοποιό πολλή ελευθερία. 237 00:22:19,190 --> 00:22:24,519 Δεν μπορείς ποτέ να υπερεκτιμήσεις... 238 00:22:27,019 --> 00:22:32,349 ...ή να βαθμολογήσετε επαρκώς τη συνεισφορά των ηθοποιών. Είναι πρωταρχικής σημασίας. 239 00:22:32,480 --> 00:22:36,400 Χρειάζεσαι πραγματικά μόνο τους ηθοποιούς. Και τα μηχανήματα. 240 00:22:36,519 --> 00:22:44,480 Όλα πίσω από όλα αυτά είναι δευτερεύουσας σημασίας. 241 00:22:45,940 --> 00:22:49,650 Ένας ηθοποιός παίζει πολύ καλύτερα... 242 00:22:51,440 --> 00:22:55,400 ...τόσο καλύτερα λειτουργεί το εξέδρα εκτόξευσης. 243 00:22:55,519 --> 00:22:59,809 Ωστόσο, τα πρόσωπα των ηθοποιών, τα δώρα τους, τη φαντασία τους, 244 00:22:59,940 --> 00:23:04,940 την ικανότητά τους να διεγείρουν οι ίδιοι και ο ένας τον άλλον και εγώ - 245 00:23:05,059 --> 00:23:07,269 αυτό είναι ύψιστης σημασίας. 246 00:23:08,849 --> 00:23:13,230 Στην πραγματικότητα δεν ξέρω τι ειναι αυτο που γινεται... 247 00:23:14,440 --> 00:23:16,400 ...όταν δουλεύουμε μαζί. 248 00:23:16,519 --> 00:23:20,099 Κι όμως είναι αλήθεια, Έχω μερικά τεχνικά πρότυπα. 249 00:23:20,230 --> 00:23:22,730 Έχουμε ορισμένες... 250 00:23:26,809 --> 00:23:28,440 ...μέθοδοι. 251 00:23:28,559 --> 00:23:31,599 Είναι κυρίως τεχνική δουλειά. 252 00:23:33,769 --> 00:23:35,559 Παρόλα αυτά... 253 00:23:37,599 --> 00:23:41,480 ...Είμαι σχεδόν πάντα το ίδιο έκπληκτος 254 00:23:41,599 --> 00:23:46,140 όταν κάτι ιδιαίτερο συμβαίνει ξαφνικά στο πλατό. 255 00:23:47,230 --> 00:23:50,609 Όταν κάτι εντελώς παράλογο, 256 00:23:50,730 --> 00:23:55,150 κάτι εντελώς μυστήριο, εκφράζεται απροσδόκητα, αναδύεται. 257 00:23:57,940 --> 00:24:01,690 Αυτό το όφελος, που επιτρέπεται να είμαι εκεί με μια κάμερα - 258 00:24:01,809 --> 00:24:04,890 με μια κάμερα στη σωστή θέση, 259 00:24:05,019 --> 00:24:08,900 αποτύπωση της σκηνής σε ταινία χωρίς κανένα τεχνικό πρόβλημα. 260 00:24:09,849 --> 00:24:14,640 Και κανένα κινηματογραφικό εργαστήριο δεν το μπερδεύει. 261 00:24:17,650 --> 00:24:20,400 Χωρίς γρατσουνιές στο αρνητικό. 262 00:24:22,059 --> 00:24:24,849 Κάθε τόσο, συμβαίνει. 263 00:24:26,559 --> 00:24:30,349 Πώς ή γιατί προκύπτει... 264 00:24:33,309 --> 00:24:36,059 Αν θέλω να είμαι ειλικρινής, 265 00:24:36,190 --> 00:24:38,190 Στην πραγματικότητα δεν ξέρω. 266 00:24:39,230 --> 00:24:44,650 Δεν είναι απαραίτητα έχουν καμία σχέση με μένα. 267 00:24:44,769 --> 00:24:49,400 Ούτε απαραίτητα με τον ηθοποιό, 268 00:24:49,519 --> 00:24:52,559 ούτε το σενάριο. 269 00:24:52,690 --> 00:24:55,440 Είναι μάλλον κάτι... 270 00:24:58,769 --> 00:25:02,019 ...αυτό είναι εντελώς παράλογο. 271 00:25:02,150 --> 00:25:07,690 Κάτι που είναι αναπόσπαστο της ουσίας της υποκριτικής. 272 00:25:10,980 --> 00:25:15,900 Κάτι που συμβαίνει. Να είστε ευγνώμονες τυχαίνει να είσαι εκεί με την κάμερά σου. 273 00:25:17,650 --> 00:25:20,400 {\i1}Liv Ullmann στο The Pass/on of Anna.{\i0} 274 00:25:20,519 --> 00:25:23,650 {\i1}Νόμιζα ότι ο Αντρέας και εγώ απολαύσαμε{\i0} 275 00:25:23,769 --> 00:25:26,690 {\i1}ένας εντελώς ιδεαλιστικός γάμος, χωρίς τριβή.{\i0} 276 00:25:26,809 --> 00:25:28,890 {\i1}Αλλά δεν ήταν έτσι.{\i0} 277 00:25:29,019 --> 00:25:31,900 {\i1}Είχαμε βίαιες διαμάχες.{\i0} 278 00:25:32,019 --> 00:25:34,059 {\i1}Αλλά ποτέ δεν μολύναμε ο ένας τον άλλο{\i0} 279 00:25:34,190 --> 00:25:36,900 {\i1}με σκληρότητα ή καχυποψία.{\i0} 280 00:25:39,349 --> 00:25:41,769 {\i1}Ήμασταν πάντα απόλυτα ειλικρινείς.{\i0} 281 00:25:42,650 --> 00:25:45,779 {\i1}Κανένα ίχνος εξαπάτησης στη σχέση μας.{\i0} 282 00:25:46,809 --> 00:25:49,980 Είμαι πολύ πιστός 283 00:25:50,099 --> 00:25:57,390 στο πρόσωπο ενός ηθοποιού το πιο υποβλητικό στοιχείο στην ταινία. 284 00:25:58,559 --> 00:26:01,690 Είναι πάντα θέμα να προκαλείς. 285 00:26:01,809 --> 00:26:06,390 Θα πάω σε όλα τα μήκη, χρησιμοποιήστε οποιαδήποτε διαθέσιμη μέθοδο, 286 00:26:06,519 --> 00:26:12,019 να φέρει τους ανθρώπους σε συναισθηματικές καταστάσεις. 287 00:26:15,059 --> 00:26:18,059 Και κατέληξα στο συμπέρασμα 288 00:26:18,190 --> 00:26:22,190 είναι καλή μέθοδος, ίσως το καλύτερο από όλα, 289 00:26:22,309 --> 00:26:25,190 είναι να δώσει στον ηθοποιό μεγάλη ελευθερία. 290 00:26:26,730 --> 00:26:31,650 Επιπλέον, οι ηθοποιοί φαίνεται να ευδοκιμούν σε αυτό. 291 00:26:33,059 --> 00:26:37,309 Γνωρίζουν τα πιο ισχυρά πλεονεκτήματά τους είναι τα πρόσωπα, τα σώματά τους, 292 00:26:37,440 --> 00:26:40,690 φωνές, μάτια, εκφράσεις προσώπου, στόματα... 293 00:26:40,809 --> 00:26:45,019 Καταφέρνουν να τα εκμεταλλευτούν όλα αυτά στο έπακρο. 294 00:26:47,269 --> 00:26:49,599 {\i1}Μας είχαν δανείσει το σπίτι της Εύας και της Έλις.{\i0} 295 00:26:52,730 --> 00:26:55,690 {\i1}Ήταν Κυριακή. Μόλις είχαμε μεσημεριανό.{\i0} 296 00:26:56,269 --> 00:26:57,849 {\i1}Ο Αντρέας ήθελε έναν υπνάκο.{\i0} 297 00:26:57,980 --> 00:27:01,809 {\i1}Αλλά ήθελα να πάω στα ερείπια της εκκλησίας.{\i0} 298 00:27:01,940 --> 00:27:05,230 {\i1}Πήρα το δρόμο μου - φύγαμε.{\i0} 299 00:27:08,269 --> 00:27:11,480 {\i1}Ο Ανδρέας είχε πιει λίγο, οπότε με άφησε να οδηγήσω.{\i0} 300 00:27:13,519 --> 00:27:15,809 {\i1}Δεν οδηγούσα καθόλου γρήγορα.{\i0} 301 00:27:16,730 --> 00:27:19,309 {\i1}Ήμασταν σε τόσο καλή διάθεση.{\i0} 302 00:27:21,519 --> 00:27:23,690 {\i1}Ο δρόμος ήταν παγωμένος.{\i0} 303 00:27:23,809 --> 00:27:26,519 {\i1}Το αυτοκίνητο γλίστρησε από άκρη σε άκρη.{\i0} 304 00:27:26,650 --> 00:27:29,109 {\i1}Ο Αντρέας προσπάθησε να πιάσει τον τροχό.{\i0} 305 00:27:30,230 --> 00:27:32,980 {\i1}Αλλά φύγαμε από το δρόμος στην τάφρο,{\i0} 306 00:27:33,099 --> 00:27:36,230 {\i1}μέσα από έναν τοίχο από ξερολιθιά, σε ένα πτώμα.{\i0} 307 00:27:40,190 --> 00:27:42,980 {\i1}Όταν συνήλθα,{\i0} 308 00:27:43,099 --> 00:27:45,980 {\i1}Είδα τα συντρίμμια ενός αυτοκινήτου{\i0} 309 00:27:46,099 --> 00:27:49,890 {\i1}και ένας άντρας με κομμένο το λαιμό του,{\i0} 310 00:27:50,019 --> 00:27:53,519 {\i1}το σώμα του κρέμεται στη μέση του παρμπρίζ.{\i0} 311 00:27:55,019 --> 00:27:59,690 {\i1}Όχι μακριά, ένα μικρό αγόρι ξάπλωσε - πετάχτηκε έξω από το αυτοκίνητο.{\i0} 312 00:28:01,150 --> 00:28:04,319 {\i1}Το κεφάλι του ήταν σε μια περίεργη γωνία.{\i0} 313 00:28:08,599 --> 00:28:12,309 {\i1}Θυμάμαι να σκέφτομαι ήταν ένα τρομερό ατύχημα...{\i0} 314 00:28:13,730 --> 00:28:18,019 {\i1}...χωρίς κανέναν εκεί για να βοηθήσω αυτούς τους φτωχούς ανθρώπους.{\i0} 315 00:28:21,849 --> 00:28:23,890 {\i1}Πήρα στο δρόμο{\i0} 316 00:28:24,019 --> 00:28:28,809 {\i1}και ένιωσα πόνο στη μία πλευρά, και στο πόδι μου.{\i0} 317 00:28:28,940 --> 00:28:31,769 {\i1}Ένιωσα ότι έσερνα το πόδι μου.{\i0} 318 00:28:33,349 --> 00:28:36,019 {\i1}Μετά είδα αίμα.{\i0} 319 00:28:36,150 --> 00:28:38,029 {\i1}Αίμα παντού.{\i0} 320 00:28:39,230 --> 00:28:42,269 {\i1}Κόκαλο κόλλησε στην κάλτσα μου.{\i0} 321 00:28:48,099 --> 00:28:50,890 {\i1}Μας βρήκαν, ώρες αργότερα.{\i0} 322 00:28:56,769 --> 00:28:59,809 {\i1}Δεν πίστευα ότι η ζωή θα ήταν έτσι.{\i0} 323 00:29:03,769 --> 00:29:07,269 {\i1}Δεν σκέφτηκα τη ζωή θα ήταν καθημερινή ταλαιπωρία.{\i0} 324 00:29:07,400 --> 00:29:13,609 Έχω αποκτήσει με τα χρόνια έναν πλήρως ανεπτυγμένο τρόπο λειτουργίας. 325 00:29:15,230 --> 00:29:20,769 Για παράδειγμα, στο νησί Φάρο Κάποτε είδα μια παλιά βάρκα, 326 00:29:21,730 --> 00:29:25,859 χτίστηκε εκατό χρόνια νωρίτερα. Ήταν θέμα ομορφιάς. 327 00:29:25,980 --> 00:29:30,809 είπαν οι ιδιοκτήτες του ήταν εξαιρετικά αξιόπλοο. 328 00:29:31,940 --> 00:29:34,569 Ήταν παλιοί ψαράδες. 329 00:29:35,440 --> 00:29:38,400 Αυτό το σκάφος είχε κατασκευαστεί 330 00:29:38,519 --> 00:29:44,730 όπως είχαν ναυπηγηθεί όλα τα άλλα σκάφη του νησιού τα τελευταία εκατό χρόνια. 331 00:29:44,849 --> 00:29:47,640 Κατασκευάστηκε σύμφωνα με ειδικές οδηγίες 332 00:29:47,769 --> 00:29:52,480 που είχε φυσικά εξελιχθεί μέσα από εμπειρία αιώνων 333 00:29:52,599 --> 00:29:59,480 για το πώς στάθηκαν τα σκάφη στο κλίμα 334 00:29:59,599 --> 00:30:03,730 και στα δύσκολα ναυτικές συνθήκες εκεί. 335 00:30:03,849 --> 00:30:11,269 Θα έλεγα ότι στα 27 μου χρόνια ως σκηνοθέτης, Έχω φτιάξει μόνος μου μια βάρκα 336 00:30:11,400 --> 00:30:16,940 που με μεταφέρει στις δυσκολίες που αποτελούν σκηνοθεσία ταινιών. 337 00:30:17,650 --> 00:30:23,779 έχω κατασκευάσει μια πρακτική «μηχανή», μια μέθοδος, 338 00:30:23,900 --> 00:30:26,609 που χρησιμοποιώ σε κάθε περίσταση. 339 00:30:26,730 --> 00:30:32,900 Αλλά αυτή η μέθοδος πρέπει να προσαρμόζεται εύκολα 340 00:30:33,019 --> 00:30:36,940 στα διάφορα θέματα που πραγματεύονται οι ταινίες μου. 341 00:30:38,269 --> 00:30:46,849 Βασικά, είναι ένα καλά καλά επεξεργασμένη τεχνική που χρησιμοποιώ. 342 00:30:48,940 --> 00:30:51,900 Ξεκλειδώνει την επίπεδη πόρτα με το δικό της κλειδί. 343 00:30:52,019 --> 00:30:53,769 ΑΠΟ ΣΕΝΑΡΙΟ "ΤΟ ΑΓΓΙΜΟ". 344 00:30:53,900 --> 00:30:57,569 Είναι άδειο και σιωπηλό. Ο Ντέιβιντ μάζεψε και έφυγε. Έφυγε. Αριστερά. 345 00:30:57,690 --> 00:31:01,440 Κάθισε στο κρεβάτι, κοιτάζει έξω από το βρώμικο παράθυρο. 346 00:31:01,559 --> 00:31:05,269 Υπάρχει εκείνη η γκρίζα σειρά από παράθυρα απέναντι, με τις μαύρες κοιλότητες τους. 347 00:31:05,400 --> 00:31:08,779 Εδώ είναι το άστρωτο κρεβάτι, η φθαρμένη πολυθρόνα. 348 00:31:08,900 --> 00:31:12,730 Ξέχασε τις παντόφλες του, εγκαταλειμμένο από το τραπέζι. 349 00:31:12,849 --> 00:31:16,180 Η κουζίνα είναι ένα χάος. Η αποχώρησή του ήταν βιαστική. 350 00:31:16,309 --> 00:31:19,769 Κοιτάζει γύρω της. Κανένα γράμμα. Κανένα μήνυμα. 351 00:31:19,900 --> 00:31:22,730 Τα κλειδιά βρίσκονται σε ένα τραπέζι στο κεντρικό δωμάτιο. 352 00:31:22,849 --> 00:31:28,769 Ο σωματικός πόνος απλώνεται στα άκρα της. Τα μάτια της τσιμπάνε. Δυσκολία στην αναπνοή... 353 00:31:28,900 --> 00:31:31,940 Δεν κοιτάζω σχεδόν ποτέ το σενάριο μου μόλις γραφτεί 354 00:31:32,059 --> 00:31:35,019 εκτός από το προηγούμενο βράδυ η σκηνή πρόκειται να γυριστεί. 355 00:31:35,150 --> 00:31:37,980 Όλα είναι σχολαστικά προετοιμασμένα σε αυτό. 356 00:31:38,099 --> 00:31:42,769 Το περνάω το προηγούμενο βράδυ, που το καταδίκασα επιμελώς. 357 00:31:44,349 --> 00:31:46,269 Όλα αυτά. 358 00:31:46,400 --> 00:31:51,529 Βλέποντας την εν λόγω σειρά - περίπου μια σελίδα... 359 00:31:51,650 --> 00:31:54,730 Νομίζω ότι χρειάστηκε περίπου μια μέρα για να γυρίσω. 360 00:31:54,849 --> 00:31:58,059 Δεν υπάρχουν πολλά που γράφονται εδώ. 361 00:31:58,190 --> 00:32:05,859 Δεν έχω μπει τίποτα σχετικά με τις ρυθμίσεις της κάμερας. 362 00:32:05,980 --> 00:32:10,519 Θα λυθούν την ημέρα, αν νιώθεις ότι ξέρεις 363 00:32:10,650 --> 00:32:13,480 όπως ακριβώς θέλετε να γίνει. 364 00:32:13,599 --> 00:32:18,099 Όλα όσα έγραψα εδώ, για να υπενθυμίσω στον εαυτό μου, είναι: 365 00:32:18,230 --> 00:32:21,730 "Σημείωση Ο σωματικός πόνος." 366 00:32:22,849 --> 00:32:25,559 Αυτή είναι η ουσία αυτής της σκηνής. 367 00:32:25,690 --> 00:32:29,769 Φτάνει. Πρώτα μένει έκπληκτη. 368 00:32:30,940 --> 00:32:35,190 Μετά, λίγο-λίγο, 369 00:32:35,309 --> 00:32:38,690 φοβερός σωματικός πόνος υψώνεται στο είναι της. 370 00:32:39,650 --> 00:32:43,069 Τον πόνο που προσπαθεί μετά να τον αντισταθμίσει 371 00:32:43,190 --> 00:32:46,019 σπρώχνοντας το χέρι της τα θραύσματα του γυαλιού. 372 00:32:46,150 --> 00:32:52,859 Τίποτα άλλο δεν λειτουργεί ως αποζημίωση. Προσπαθεί να ισορροπήσει τον πόνο της. 373 00:32:56,559 --> 00:33:01,480 Γνωρίζοντας ότι στην πραγματικότητα την απογοήτευσε, που έφυγε, 374 00:33:01,599 --> 00:33:04,269 είναι τόσο απαίσιο για εκείνη... 375 00:33:08,230 --> 00:33:10,440 ...ότι την κάνει σωματικά άρρωστη. 376 00:33:12,059 --> 00:33:16,599 Η Bibi και εγώ είχαμε προβλήματα με αυτό 377 00:33:16,730 --> 00:33:22,150 αφού βιώνουμε τέτοια πράγματα με διαφορετικούς τρόπους. 378 00:33:22,269 --> 00:33:26,769 Κατά καιρούς έχω νιώσει στη ζωή μου, μια τόσο τρομερή αίσθηση απώλειας 379 00:33:26,900 --> 00:33:29,359 που δεν ήξερα πώς να το αντιμετωπίσω. 380 00:33:29,480 --> 00:33:34,309 Φαντάστηκα ότι το είχε νιώσει και η Μπίμπι. Αλλά το εκφράζει διαφορετικά. 381 00:33:35,269 --> 00:33:37,099 Ανοίγεις... 382 00:33:37,809 --> 00:33:42,349 Δεν κινείται αργά. Εκείνη μπαίνει πρώτη. 383 00:33:44,269 --> 00:33:46,730 - Αυτό λειτουργεί καλά. - Ωραία εκεί. 384 00:33:52,150 --> 00:33:57,319 Δεν ξανακοιτάζει εκεί μέσα. Κοιτάζει εδώ. Μετά τα κλειδιά. 385 00:33:57,440 --> 00:34:01,019 - Μπορείτε να δείτε τα κλειδιά τώρα; - Το τραπέζι πρέπει να κινηθεί λίγο. 386 00:34:01,150 --> 00:34:05,690 - Θα φανεί περίεργο. - Όχι. Απλώς βάλε την πολυθρόνα στη γωνία. 387 00:34:05,809 --> 00:34:10,980 Έτσι θα ήταν καλύτερα. Δεν θα πιάσει τόσο πολύ χώρο. 388 00:34:16,730 --> 00:34:21,110 Η πολυθρόνα μπορούσε να πάει δίπλα στη σόμπα επίσης. 389 00:34:40,519 --> 00:34:41,980 Τομή! 390 00:34:46,309 --> 00:34:49,940 - Αυτά τα παντελόνια δεν είναι καλά. - Τι τους συμβαίνει; 391 00:34:51,059 --> 00:34:56,059 Δεν είναι καλά. Φαίνονται τόσο υπέροχα. 392 00:34:58,769 --> 00:35:01,349 Είναι τόσο κομψοί. 393 00:35:01,480 --> 00:35:05,400 - Μα είναι μια αριστοκρατική κυρία. - Σωστά, αλλά φαίνονται αιματηρά... 394 00:35:05,519 --> 00:35:09,730 Δεν είναι ακριβώς κομψοί... μόνο τζέρσεϊ παντελόνι για λίγα ευρώ. 395 00:35:09,849 --> 00:35:15,679 Αλλά φαίνονται κάπως αλλόκοτα, σαν τις τσάντες του ναυτικού, λίγο κωμικό. 396 00:35:16,769 --> 00:35:19,480 Σε αυτή τη σοβαρή σκηνή. 397 00:35:19,599 --> 00:35:22,599 - Μάγκο! - Έχουμε άλλο παντελόνι; 398 00:35:23,940 --> 00:35:27,860 Έχετε αυτά τα σκούρα κόκκινα. Είναι σφιχτά. 399 00:35:27,980 --> 00:35:33,230 - Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια ασφάλεια... - Θα φαινόταν απαίσια με αυτό το παλτό. 400 00:35:33,349 --> 00:35:39,730 Βελούδινο παντελόνι με αυτό το... Είναι πολύ άσχημο το ντύσιμο. 401 00:35:39,849 --> 00:35:45,309 - Δεν θέλω να φαίνεσαι απαίσια. - Δεν με πειράζει. 402 00:35:45,440 --> 00:35:47,900 Αυτό είναι το πνεύμα! 403 00:35:48,019 --> 00:35:50,309 Μπορούμε να σκοτώσουμε τα φώτα; 404 00:35:52,519 --> 00:35:54,309 - Μπιμπι; - Ναι; 405 00:35:54,440 --> 00:35:57,730 Άκου... Μπορείς να έρθεις εδώ για λίγο; 406 00:36:01,769 --> 00:36:06,059 Παρακολουθήστε αυτό. Θα προσπαθήσω να σας δείξω πώς φαίνεται αυτό. 407 00:36:06,599 --> 00:36:11,179 Ή θα μπορούσαμε να πάρουμε ένα Polaroid να σου δείξω τι εννοώ; 408 00:36:11,309 --> 00:36:15,269 - Φώτα; - Άναψε τα και θα πάρουμε ένα Polaroid. 409 00:36:16,190 --> 00:36:18,980 Σταθείτε εκεί στο προφίλ όπως κάνει εκείνη. 410 00:36:21,349 --> 00:36:23,269 Εκεί. 411 00:36:27,269 --> 00:36:30,769 Κουνηθείτε λίγο... Εκεί. Δικαίωμα. 412 00:36:36,269 --> 00:36:40,849 - Μη νιώθεις νευρικότητα τώρα! - Είμαι {\i1}εξαιρετικά{\i0} νευρικός. 413 00:36:40,980 --> 00:36:45,480 - Θα μπορούσες... -Ρώτα τον Μάγο. Είναι ο ενδυματολόγος μου. 414 00:36:45,599 --> 00:36:50,929 - Η γνώμη σου είναι... - Σου υπόσχομαι ότι δεν έχω άποψη. 415 00:36:51,059 --> 00:36:56,349 Είναι αυτό που νομίζω. Αλλά δεν έχω άποψη για το πώς ντύνεται ο χαρακτήρας. 416 00:37:01,099 --> 00:37:07,730 Φαίνεται λίγο αιχμηρό, λίγο τρελό, κατά κάποιο τρόπο λίγο... 417 00:37:13,559 --> 00:37:16,190 - Ένα σικ κορίτσι. - Ναι... 418 00:37:16,309 --> 00:37:21,559 - Άρα δεν σου αρέσουν οι άλλοι... - Ναι, αλλά δεν πάνε με αυτό. 419 00:37:21,690 --> 00:37:25,570 - Έχει σημασία εδώ; - Όχι, δεν είναι πρόβλημα. 420 00:37:25,690 --> 00:37:29,860 - Δεν μισείς να τα φοράς; - Καθόλου. Αλλά είναι τόσο ελαφριά. 421 00:37:29,980 --> 00:37:35,150 Θα φαίνεται σαν να φοράω ένα χειμωνιάτικο παλτό και ένα καλοκαιρινό παντελόνι. 422 00:37:35,269 --> 00:37:37,849 -Θα δεις... - Το καφέ σου τζιν τότε; 423 00:37:37,980 --> 00:37:41,900 - Ναι, αυτοί. - Είναι πράσινα, αλλά είναι και ανοιχτά. 424 00:37:42,019 --> 00:37:45,849 - Αλήθεια. Είναι πολύ ελαφριά. -Μπορεί να κάνω λάθος. Ας δούμε. 425 00:37:47,440 --> 00:37:50,730 Τι είναι πραγματικά σημαντικό είναι η πρώτη σας εγκατάσταση. 426 00:37:50,849 --> 00:37:58,309 Εάν η πρώτη ρύθμιση είναι λάθος, όλες οι επόμενες βολές θα πάνε στραβά. 427 00:37:58,440 --> 00:38:05,769 Εάν η πρώτη ρύθμιση είναι σωστή, τα υπόλοιπα θα βγει από μόνη της. 428 00:38:05,900 --> 00:38:07,730 431, πάρτε 2. 429 00:38:10,059 --> 00:38:13,139 Ξεκλειδώνει την επίπεδη πόρτα με το δικό της κλειδί. 430 00:38:13,269 --> 00:38:17,269 Είναι άδειο και σιωπηλό. Ο Ντέιβιντ μάζεψε και έφυγε... 431 00:38:44,099 --> 00:38:47,559 Αυτή η σκηνή με κάνει να διστάζω, 432 00:38:47,690 --> 00:38:49,940 καθώς διάβαζα το σενάριο. 433 00:38:50,059 --> 00:38:55,349 Είναι τόσο συναισθηματικά φορτισμένο ότι είναι εύκολο να τα κάνεις όλα θεατρικά. 434 00:38:55,480 --> 00:39:02,559 Είναι δύσκολο να ξέρεις πώς είσαι πραγματικά συμπεριφέρονται, μόνοι σε ένα δωμάτιο. 435 00:39:02,690 --> 00:39:06,769 Είχα εκφράσει μια μικρή ανησυχία για εκείνη τη σκηνή. 436 00:39:06,900 --> 00:39:10,280 Ο Ίνγκμαρ μου είπε αρκετές μέρες νωρίτερα... 437 00:39:14,440 --> 00:39:19,860 «Πρέπει να... ζυγίσεις δύο τόνους 438 00:39:19,980 --> 00:39:22,650 «Και απλώς προσπάθησε να κινηθείς καθόλου. 439 00:39:22,769 --> 00:39:27,809 «Η μετακόμιση είναι τόσο δύσκολη όταν νιώθεις ότι δεν υπάρχει τίποτα... 440 00:39:28,980 --> 00:39:31,519 «...δεν έμεινε ρεζίλι στη ζωή. 441 00:39:31,650 --> 00:39:37,230 «Αντί να βγάζεις τα δάκρυα, ή συναισθηματικά εδώ..." 442 00:39:37,349 --> 00:39:40,309 Έτσι το είδε. 443 00:39:40,440 --> 00:39:44,150 Είναι πολύ ενδεικτικό, αλλά δύσκολο, επίσης, να εκφραστεί. 444 00:39:44,269 --> 00:39:50,400 Πώς δείχνεις ότι ζυγίζεις δύο τόνους; Ή μήπως είναι μεταφορά; 445 00:39:51,849 --> 00:39:56,519 Μα είχε εξηγήσει ολόκληρη η είσοδος μου - 446 00:39:56,650 --> 00:39:59,860 πώς ακριβώς θα έρθω βιαστικά 447 00:39:59,980 --> 00:40:02,480 και βρείτε το διαμέρισμα άδειο. 448 00:40:02,599 --> 00:40:08,309 Στο σενάριο λέει υπάρχουν χιλιάδες ίχνη του Δαβίδ. 449 00:40:08,440 --> 00:40:12,190 Άφησε τις παντόφλες του και άλλα πράγματα. 450 00:40:12,309 --> 00:40:14,599 Αλλά το ξαναέγραψε: Ο Ντέιβιντ είχε μαζέψει 451 00:40:14,730 --> 00:40:18,690 και ήταν μια καθαρίστρια και καθάρισε όλο το μέρος. 452 00:40:18,809 --> 00:40:23,099 Άρα δεν υπήρχαν αντικείμενα να κάτσω και να κλαίω, 453 00:40:23,230 --> 00:40:25,900 βάλτε τα γράμματα που βρίσκει στο συρτάρι. 454 00:40:26,019 --> 00:40:29,440 - Ας κάνουμε αυτό το σουτ, για λόγους ασφαλείας. - Ναι. 455 00:40:33,440 --> 00:40:36,690 - Στα κλειδιά. Στη συνέχεια γείρετε προς τα πάνω. - Έχεις δίκιο. 456 00:40:36,809 --> 00:40:40,099 Πρώτα εδώ, μετά πάνω! Για να δούμε τώρα... 457 00:40:40,230 --> 00:40:42,860 Έλα εδώ λίγο, Μπίμπι. 458 00:40:42,980 --> 00:40:46,269 Ίσως απλά σφιχτά τα πλήκτρα. 459 00:40:46,400 --> 00:40:48,780 - Τότε επάνω. - Ναι. 460 00:40:48,900 --> 00:40:50,690 433, πάρτε 1. 461 00:40:54,400 --> 00:40:55,820 Δράση! 462 00:40:56,309 --> 00:40:57,769 Συγγνώμη... 463 00:41:04,809 --> 00:41:08,230 - Κόψτε! - Ελέγξτε την εστίαση, παρακαλώ! 464 00:41:09,150 --> 00:41:12,530 Εκεί που καταλήγουν τα κλειδιά ήταν το σημείο εστίασής μου... 465 00:41:12,650 --> 00:41:15,650 Μην γίνεσαι μίζερος τώρα. 466 00:41:15,769 --> 00:41:20,559 Πρέπει να υπερασπιστείτε αυτή την επιχείρηση για την παραγωγή των δικών σας ταινιών. 467 00:41:20,690 --> 00:41:24,190 Μείνε στα όπλα σου! Μόνο δεκατέσσερις μέρες έμειναν. 468 00:41:24,309 --> 00:41:28,639 Αργότερα μπορείτε να αρχίσετε να κάνετε οικονομία σε αυτό και αυτό. Φάτε κεφτεδάκια σε χαμηλές τιμές. 469 00:41:28,769 --> 00:41:30,400 Το κάνω ήδη! 470 00:41:31,480 --> 00:41:35,440 Θα αρχίσω να παραλείπω τα τουρσιά και άλλα διάφορα. 471 00:41:36,269 --> 00:41:37,980 Έτοιμο να κυλήσει. 472 00:41:41,980 --> 00:41:43,400 Ετοιμος; 473 00:41:43,519 --> 00:41:46,519 - Κάτω ο σχιστόλιθος! -Τυλίξτε τα! 474 00:41:50,230 --> 00:41:51,610 Δράση! 475 00:41:55,269 --> 00:42:00,190 - Είναι ωραίο με πιο φαρδιά σουτ. - Σωστά. 476 00:42:00,309 --> 00:42:03,690 Πρώτο πλάγιο σουτ, μετά ένα κοντινό πλάνο με τα γράμματα. 477 00:42:03,809 --> 00:42:06,389 Πού μπορούμε να τραβήξουμε την επιστολή; 478 00:42:06,519 --> 00:42:11,480 Όταν βγάζει το συρτάρι. Μπορούμε να σταθούμε σε αυτή την πλευρά; 479 00:42:11,599 --> 00:42:13,599 Μετά κινούμαστε εκεί. 480 00:42:13,730 --> 00:42:17,730 Έπειτα γείρει με το χέρι της, στα γράμματα και μετά στο πρόσωπό της. 481 00:42:17,849 --> 00:42:19,849 Όπως αυτό... 482 00:42:22,440 --> 00:42:27,019 - Σκότωσε τους 10.000! - Ήδη σκοτωμένος. Είναι μια άλλη λάμπα... 483 00:42:27,980 --> 00:42:32,690 - Είναι το 5Κ; - Είναι 2Κ, αυτό το φως εκεί. 484 00:42:32,809 --> 00:42:36,389 Ήταν πάνω σε εκείνο το μικρό βαμβακερό μαλλί. 485 00:42:36,519 --> 00:42:41,690 -Αν το ψιλοκόψουμε... - Ψιλοκόψτε και αυτό 2K! 486 00:42:41,809 --> 00:42:44,599 - Να σκοτώσεις; - Το 2Κ. 487 00:42:48,349 --> 00:42:50,559 - Ορίστε. - Αυτό είναι. 488 00:42:50,690 --> 00:42:56,480 Μπορείτε να πείτε λίγα λόγια για την εργασία με τον κινηματογραφιστή Sven Nykvist; 489 00:42:56,599 --> 00:43:00,179 Λίγα λόγια. Είναι τρομερά δύσκολο να το περιγράψω. 490 00:43:00,309 --> 00:43:04,559 Έχουμε κοινή βάση στο φως. Είμαι ο ίδιος σκηνοθέτης φωτισμών. 491 00:43:04,690 --> 00:43:09,610 Πάντα, με τα χρόνια, άναψα τις δικές μου θεατρικές παραγωγές. 492 00:43:10,849 --> 00:43:14,809 Το φως με ενδιέφερε σε όλη μου τη ζωή. 493 00:43:14,940 --> 00:43:19,769 Στην πραγματικότητα, όλες μου οι οπτικές εμπειρίες... 494 00:43:19,900 --> 00:43:24,400 ... βασίζονται στο φως. 495 00:43:25,730 --> 00:43:33,150 Η σχέση του Sven και μου είναι εξ ολοκλήρου με βάση το πώς βιώνουμε το φως. 496 00:43:33,900 --> 00:43:39,610 Οπότε περνάμε τα πράγματα ενδελεχώς πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα, με το σενάριο, 497 00:43:39,730 --> 00:43:43,610 ως προς τι φωτισμό πρέπει να υπάρχει σε κάθε σκηνή. 498 00:43:43,730 --> 00:43:45,690 433Β, πάρτε 2. 499 00:43:49,349 --> 00:43:50,980 Δράση! 500 00:44:23,730 --> 00:44:25,190 Τομή! 501 00:44:25,309 --> 00:44:30,440 Ο Sven είναι μια από τις λίγες ιδιοφυΐες του φωτισμού στον κόσμο του κινηματογράφου. 502 00:44:30,559 --> 00:44:34,230 Έχει αυτή την πολύ ιδιαίτερη ικανότητα 503 00:44:34,349 --> 00:44:38,679 να είναι σε θέση να χρησιμοποιήσει έναν μόνο λαμπτήρα, ή δύο ή τρεις, 504 00:44:38,809 --> 00:44:43,099 με λαδόχαρτο κουμπωμένο μπροστά του, και να το πεθάνεις σωστά. 505 00:44:43,230 --> 00:44:46,650 Μια γρήγορη ματιά μέσα από το σκόπευτρο και βλέπω ότι είναι υπέροχο. 506 00:44:46,769 --> 00:44:50,980 Έχουμε τονώσει ο ένας τον άλλον, προκαλώντας ιδέες. 507 00:44:51,099 --> 00:44:55,559 Η τοποθέτηση της κάμερας είναι εύκολη σε σύγκριση με το φωτισμό μιας σκηνής - 508 00:44:55,690 --> 00:44:57,690 πώς πέφτει φως σε ένα πρόσωπο. 509 00:44:58,690 --> 00:45:01,070 Είναι βαθιά συναρπαστικό. 510 00:45:02,019 --> 00:45:08,440 Ο κόσμος σκέφτεται ζοφερές, τραγικές ταινίες γυρίζονται σε ζοφερά, τραγικά στούντιο. 511 00:45:08,559 --> 00:45:12,139 Όμως ισχύει το αντίθετο. Δεν νομίζω ότι θα λειτουργήσει - 512 00:45:12,269 --> 00:45:16,099 περιπλανώμενος κάνοντας ζοφερά πράγματα και να είσαι ζοφερή. 513 00:45:16,230 --> 00:45:19,900 Είναι επαγγελματικό το θέμα: Ξεκινάμε εδώ και τελειώνουμε εκεί. 514 00:45:20,019 --> 00:45:23,809 Αρχίζουμε να είμαστε άθλιοι εδώ και να τελειώνεις να είσαι μίζερος εκεί. 515 00:45:23,940 --> 00:45:26,480 Μετά διασκεδάζουμε. 516 00:45:26,599 --> 00:45:30,019 Οι πολικές αρκούδες βαδίζουν πέρα δώθε έτσι... 517 00:45:30,150 --> 00:45:33,860 Αν ήμασταν άθλιοι όλοι πηλός, δεν θα είχαμε ποτέ την ενέργεια 518 00:45:33,980 --> 00:45:39,809 να αφήσει έξω αυτό το μέγιστο πνευματικό ένταση σε μια δεδομένη περίπτωση. 519 00:45:39,940 --> 00:45:44,570 Αυτή η ένταση θα αραιωθεί κατά τη διάρκεια της ημέρας. 520 00:45:44,690 --> 00:45:50,400 Με αυτόν τον "ερασιτέχνη", Ντράιερ - αν ήταν μια σοβαρή ταινία που γυριζόταν, 521 00:45:50,519 --> 00:45:54,809 δεν θα γελούσε στο πάτωμα του στούντιο, ούτε σφύριγμα, ούτε καφές. 522 00:45:54,940 --> 00:45:58,900 Όλοι έπρεπε να μελαγχολήσουν σαν βρεγμένες κουβέρτες όλο καταραμένο πηλό. 523 00:45:59,019 --> 00:46:02,730 Είναι το αντίθετο από αυτό που χρειάζεστε. 524 00:46:02,849 --> 00:46:06,059 Είναι ένας αντιεπαγγελματικός τρόπος εργασίας. 525 00:46:06,190 --> 00:46:12,730 Πρέπει να εκμεταλλευτείς το φαινόμενο του ηθοποιού, αστραπιαία ικανότητα 526 00:46:12,849 --> 00:46:15,519 να αποδεχθεί μια κατάσταση και να προσαρμοστεί σε αυτήν. 527 00:46:15,650 --> 00:46:18,610 Και αφήστε το κι εσείς με αστραπιαία ταχύτητα. 528 00:46:20,440 --> 00:46:22,230 Ακριβώς! 529 00:46:24,900 --> 00:46:27,070 Αυτό είναι η σκηνοθεσία. 530 00:46:28,599 --> 00:46:30,849 Ησυχία στο πλατό! 531 00:46:35,190 --> 00:46:36,650 Δράση! 532 00:46:57,309 --> 00:47:00,440 -Πρέπει να...; - Δεν χρειάζεται να κάνεις τίποτα. 533 00:47:04,150 --> 00:47:06,070 Σταματήστε εκεί. 534 00:47:06,190 --> 00:47:10,230 Ίσως υπάρχει μαρκαδόρος για σακούλα άμμου. Μετά φεύγεις από την πόρτα. 535 00:47:10,349 --> 00:47:14,769 - Δεύτερο κύκλωμα; - Εντάξει. Αλλά μετά βγείτε από την πόρτα. 536 00:47:17,900 --> 00:47:23,860 Και πάλι, Μπίμπι. Και μείνετε στον ίδιο ρυθμό για να μπορέσει ο Σβεν να συνεχίσει. Για άλλη μια φορά... 537 00:47:23,980 --> 00:47:27,269 -Κάτσε εσύ. - Περπατάω εκεί, μετά άλλο σιρκουί. 538 00:47:27,400 --> 00:47:29,440 Θα δούμε. Σωστά... 539 00:47:32,059 --> 00:47:34,980 Η κάμερα του ντοκιμαντέρ μας ενοχλεί. Στάση! 540 00:47:36,019 --> 00:47:38,730 Έκανες θόρυβο. 541 00:47:38,849 --> 00:47:43,139 Και ήσασταν σε πυροβολισμό, γουργουρίζοντας μακριά. 542 00:47:44,269 --> 00:47:47,019 Οπότε δεν μπορούσαμε να σε έχουμε εκεί. 543 00:47:47,150 --> 00:47:48,900 Όμως... 544 00:47:49,019 --> 00:47:52,900 Αλλά εκεί είχαν προκύψει επιπλοκές, 545 00:47:53,019 --> 00:47:56,519 στη σχέση της Μπίμπι κι εμένα. 546 00:47:56,650 --> 00:48:02,230 Η Μπίμπι είχε την ιδέα της. Αλλά είχα άλλες προθέσεις. 547 00:48:02,349 --> 00:48:05,849 Όμως, σταδιακά, θα μπορούσαμε να συμφωνήσουμε. 548 00:48:11,809 --> 00:48:14,480 Η Μπίμπι το έκανε με τον δικό της τρόπο. 549 00:48:15,900 --> 00:48:18,650 Και, όπως το είδα, ήταν πολύ συγκινητικό. 550 00:48:22,769 --> 00:48:29,230 Ο σωματικός πόνος απλώνεται στα άκρα της. Τα μάτια της τσιμπάνε. Δυσκολία στην αναπνοή. 551 00:48:48,650 --> 00:48:50,480 Όχι... 552 00:49:55,519 --> 00:49:56,559 Κόψτε! 553 00:49:57,349 --> 00:50:00,389 Μια από αυτές τις μέρες Θα σταματήσω να κάνω ταινίες. 554 00:50:00,519 --> 00:50:05,849 Ίσως, για τη δική μου απόλαυση, Θα μπω σε πειραματισμούς. 555 00:50:05,980 --> 00:50:10,059 Έχω τη δική μου συσκευή εγγραφής Nagra και τη δική μου κάμερα Arriflex. 556 00:50:11,519 --> 00:50:16,099 Γιατί το να κάνεις ταινίες δεν είναι μόνο ψυχικά εξουθενωτικό. 557 00:50:16,230 --> 00:50:18,940 Είναι ακόμη και σωματικά εξαντλητικό. 558 00:50:19,059 --> 00:50:25,599 Υπάρχουν πολύ λίγοι σκηνοθέτες άνω των 60 559 00:50:25,730 --> 00:50:29,480 κάνοντας οποιαδήποτε δουλειά πια. 560 00:50:29,599 --> 00:50:32,599 Ο λόγος που το κάνω είναι ότι το θέλω. 561 00:50:32,730 --> 00:50:36,650 Πάντα ήθελα. Δεν ξέρω από όπου προέρχεται η παρόρμηση. 562 00:50:36,769 --> 00:50:39,599 Έχω αυτή την τεράστια ανάγκη επαφής. 563 00:50:39,730 --> 00:50:43,610 Θέλοντας να επηρεάσετε άλλους ανθρώπους, 564 00:50:43,730 --> 00:50:48,769 και αγγίξτε άλλους ανθρώπους τόσο στο σώμα όσο και στο μυαλό - 565 00:50:48,900 --> 00:50:51,940 να επικοινωνήσει μαζί τους. 566 00:50:55,059 --> 00:50:59,269 Η ταινία είναι φυσικά ένα φανταστικό μέσο. 567 00:50:59,400 --> 00:51:03,650 Για να αγγίζει κανείς τους συνανθρώπους του. 568 00:51:03,769 --> 00:51:06,019 Για την επαφή μαζί τους. 569 00:51:06,150 --> 00:51:10,360 Είτε για να τους εξοργίσει ή να τους δώσει ευχαρίστηση. 570 00:51:10,480 --> 00:51:13,940 Για να τους στεναχωρήσω. Κάντε τους να σκεφτούν. 571 00:51:15,980 --> 00:51:19,360 Κάντε τους να πάνε συναισθηματικά. 572 00:51:19,480 --> 00:51:27,309 Αυτός είναι ο πιο εσωτερικός λόγος για τη δουλειά μου με τον κινηματογράφο. 573 00:51:29,480 --> 00:51:32,730 Από την εναρκτήρια σειρά στο Persona. 574 00:52:45,849 --> 00:52:52,599 Υπάρχει κάτι σχετικά με τη δημιουργία ταινιών η ίδια η δουλειά από την οποία εξαρτώμαι πολύ. 575 00:52:53,309 --> 00:52:59,019 Είναι σαν να δουλεύεις στο θέατρο. Είστε μέρος μιας συλλογικότητας. 576 00:52:59,150 --> 00:53:03,570 Αν, όπως εγώ, είσαι σχετικά ανασταλμένος, ντροπαλός και συνεσταλμένος άνθρωπος... 577 00:53:05,980 --> 00:53:11,110 ...όποιος βρίσκει δύσκολη την επαφή, βαθιά μέσα, 578 00:53:11,230 --> 00:53:15,110 είναι πολύ καλό, 579 00:53:15,230 --> 00:53:21,860 ζώντας σε αυτή την ομάδα εργαζομένων στον κινηματογράφο, κάνοντας μια ταινία. 580 00:53:22,769 --> 00:53:27,059 Ή σε αυτή τη θεατρική ομάδα, βγάζοντας μια παραγωγή στη σκηνή. 581 00:53:27,190 --> 00:53:33,730 Εκεί, μόνο ένα πράγμα έχει σημασία - ότι δίνεις τα πάντα, σε κάθε βήμα. 582 00:53:33,849 --> 00:53:36,309 Τίποτα άλλο δεν θα κάνει. 583 00:53:36,440 --> 00:53:41,070 Πρέπει να επενδύσεις τον εαυτό σου σε αυτό, καλώς ή κακώς. 584 00:53:41,190 --> 00:53:45,519 Πρέπει να πάρεις το ρίσκο να κοροϊδεύεις τον εαυτό σου. 585 00:53:45,650 --> 00:53:48,820 Ο κίνδυνος που οι άνθρωποι θα γελάσει στα μούτρα σου. 586 00:53:48,940 --> 00:53:51,190 Δεν πρέπει να έχει σημασία. 587 00:53:53,230 --> 00:53:58,059 Μέσα από τη δουλειά του κινηματογράφου και του θεάτρου, είσαι συνεχώς σε επαφή 588 00:53:58,190 --> 00:54:01,320 με άλλους ανθρώπους. 589 00:54:02,519 --> 00:54:06,400 Μπαίνεις μέσα προβλήματα των άλλων - 590 00:54:06,940 --> 00:54:11,269 των ηθοποιών, των τεχνικών... 591 00:54:13,150 --> 00:54:18,320 Βρίσκεστε συνεχώς αντιμέτωποι με την ανάγκη για μια ορισμένη μορφή ενσυναίσθησης. 592 00:54:20,269 --> 00:54:23,480 Και αυτό είναι πολύ υγιεινό. Και μεγάλη διασκέδαση. 593 00:54:25,480 --> 00:54:28,690 Είναι αδιάκοπα συναρπαστικό. 594 00:54:28,809 --> 00:54:32,139 Το κύριο ερέθισμα προέρχεται από 595 00:54:32,269 --> 00:54:36,349 ασχολείται συνεχώς με ζωντανούς ανθρώπους. 596 00:54:37,519 --> 00:54:43,190 Λες ότι υπάρχει όριο στην εποχή σας ως κινηματογραφιστή. 597 00:54:43,309 --> 00:54:45,889 Πιστεύεις ότι η ταινία έχει μέλλον; 598 00:54:46,019 --> 00:54:49,900 Ένα μεγάλο μέλλον. Απλώς θα υπάρξει προσαρμογή. 599 00:54:50,019 --> 00:54:52,650 Δεν έχει καμία συνέπεια... 600 00:54:52,769 --> 00:54:59,309 Κινηματογράφος ως κανάλι, 601 00:54:59,440 --> 00:55:05,269 ένας διανομέας για ονειροπόλους και όνειρα 602 00:55:05,400 --> 00:55:08,860 που ζωντανεύει τα όνειρα των ανθρώπων 603 00:55:08,980 --> 00:55:12,980 και τις επιθυμίες τους και το πιο μυστικό λαχτάρες... Η ταινία θα είναι πάντα μαζί μας. 604 00:55:13,099 --> 00:55:15,929 Δεν υπάρχει καλύτερο μέσο. 605 00:55:20,440 --> 00:55:21,519 Τομή!